烟雨上中学那阵子，中国莫名其妙地流行起博尔赫斯来，但凡自认为有点品位的文学青年都抱着一套八卷本的博尔赫斯全集猛啃。出于附庸风雅的需要，烟雨也买了套三卷还是四卷的精编本看了一暑假。

当时留下的最深印象是：完全不知道这位老大要说什么——什么《曲径交叉的花园》，什么《圆形废墟》，还有什么《布隆迪的报告》都是莫名其妙的。甭说中心思想了，连情节是咋回事都搞不清楚。

其实这就是博尔赫斯最大的创作特色之一—他一生没有经历过什么艰难困苦，所有的素材几乎都来自图书馆里的第二手资料，所以他的作品充满了夸张的幻想，完全像是做梦时的呓语。

中学时代的烟雨对这位老大崇拜得不得了，模仿他老人家的笔调写了不少东西。在收获了老师、同学和朋友们的无数臭骂之后，烟雨终于明白，博尔赫斯属于小众文化，太小众了，他的作品跟现实之间的距离超过烟雨和他老人家之间的距离。

在文学方面改邪归正多年之后，博尔赫斯的文集早就被烟雨抛进了故纸堆。经历过一些人生波澜的烟雨终于明白，如果诺贝尔文学奖真的发给了这位成天做梦的阿根廷大师，那除非是瑞典文学院的评奖人都做梦去了。

再一位是墨西哥的胡安.鲁尔福。

胡安.鲁尔福是记者和编辑，不是专职作家，一辈子的作品只有一部中篇、一个短篇集和几个电影剧本。但就是这么点著作，却让他成为了墨西哥，乃至于整个拉美的文学大师。

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