“你们注意到没有，整个布局的摆设有不协调的地方。”沈云琛问。

我闭上眼睛努力回想当时的情景。当时的摆设里，有独板围子罗汉榻，有如意云头紫檀炕几，有螺钿侍女执扇八扇屏，有柚木嵌瓷心圆凳和荷叶高脚六足香几，还有一个包银斗橱与黄梨木小茶架子。

这些家具都很珍贵，艺术价值很高，要说哪不协调……

沈云琛道：“这里头，有清代的，有明代的，全混到一块儿去了。”

明、清家具，和明、清两朝并不完全对照。康熙之前的家具，都可以归类为明代家具，康熙后才算真正意义上的清代。明代简洁质朴，注重功用；清代厚重华丽，装饰繁多。两者风格截然不同。从美学角度来说，两者搁在一起不够协调，所以在做场景展示时，很少混在一起。

但这次展示，居然明清混杂。这搁外行人可能没什么，可沈家是专业人士，不该犯这种错误才对。

沈云琛冷笑道：“也怪我太放权给下面，结果才出这档子事儿。按说明清混杂，也不是什么大问题，只要摆放得当，也是一景儿。可前头有了紫檀炕几，旁边还搁着螺钿八扇屏，香几和圆凳居然邻次而放，这连道理都不讲了——香几那是放香炉的地方，重在不显而沁，谁请客人落座还坐在炉子旁边？又不是炼丹的童子。”

要不怎么说隔行如隔山呢，我们俩原本觉得那布设很有意味，可落到沈云琛眼里，却处处都有问题。我循着这个思路去想，发现确实有种拥挤的感觉，“三顾茅庐”瓷罐附近簇拥着四五件家具，不像家具摆设，更像是仓库保管。

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